تصویر حجمی؛ بررسی بوطیقای تصویری شعر حجم در سبک هندی مثال موردی: اشعار بیدل دهلوی

یکی از اصلی‌ترین گزاره‌ها در فهم حجم‏گرایی این است که این جریان هیچ ادعایی مبنی بر تازه بودن بوطیقای تصویری خود ندارد. در بیانیۀ حجم‏گرایی به‌صراحت به وجود موارد مشابه در شعر کلاسیک فارسی اذعان و اشاره شده است. رویایی نیز به‌عنوان رهبر جریان حجم، بارها در یادداشت‌های خود به این موضوع اشاره کرده است که حجم‌گرایی تجربه‌ای جدید نیست، بلکه حاصل تمرکز بر شکل خاصی از تصویرپردازی و نگاه است. از سوی دیگر ذهنی‌گرایی شعر حجم هنگام ساخت تصاویر حجمی، شباهت معناداری با مدلی از تصویرپردازی انتزاعی شاعران سبک هندی، به‌ویژه بیدل دهلوی دارد. در این مقاله پس از تعریف و توضیح اصطلاحِ تصویر حجمی، نمونه‌هایی از این شکلِ تصویرپردازی در شعر حجم تحلیل شده است، سپس با تحلیل نمونه‌هایی از این مدل تصویرپردازی در شعر بیدل، نشان داده شده که تصویرحجمی یکی از ویژگی‌های سبکی مشترک شعر یدالله رویایی و بیدل دهلوی است. 

review of visual boutiques of espacementalism in indian style: the case of bidel dehlavi's poems

one of the main propositions in understanding espacementalism is that this literary trend does not claim to be new in its visual boutiques.in the espacementalism manifesto, the existence of similar cases in classical persian poetry is clearly acknowledged and pointed out.royai, as the leader of espacementalism has repeatedly mentioned in his notes that espacementalism is not a new experience, but the result of focusing on a specific form of imaging and looking. on the other hand, the subjectivity of espacementalism poetry when creatingespacemental images has a significant similarity with the model of abstract imagery of indian style poets, especially bidel dehlavi. in this article, after defining and explaining the term espacemental image, examples of this form of imagery have been analyzed, then byanalyzing examples of this model of imagery in bidel's poetry, it has been shown that espacemental imagery is one of the common stylistic features of royai's poetry.