La scénographie énonciative dans Les Onze de Pierre Michon

Les onze, roman de pierre michon, marque indubitablement la littérature française de ce début du xxième siècle, d’abord par sa façon d’inventer et de raconter l’histoire d’un tableau qui serait en quelque sorte l’histoire d’un peuple et d’une révolution et d’amener le lecteur à la croire, alors que ce tableau, c’est du faux ou inexistant. et ensuite, par une manière particulière de camper les instances énonciatives et de construire sa propre scénographie. la scénographie énonciative des onze contribue largement à cette illusion de vérité : les sources de l’énonciation des dires et des idées sont multiples : le locuteur-énonciateur premier (le narrateur) n’est pas seul à s’exprimer et à juger : bon nombre d’énonciateurs à travers l’expression de leurs points de vue et par le biais du trio « position, positionnement et posture »(qui n’est certes pas l’apanage de la voix narrative) construisent leur propre conception des choses et des faits. dans cet article, nous avons l’intention de proposer une analyse de la scénographie énonciative des onze en nous basant sur les concepts élaborés par alain rabatel. nous émettons l’hypothèse que les scènes d’énonciation et par conséquent, les instances de narration, dans ce roman sont complexes et multiples, malgré l’apparente domination du locuteur-énonciateur premier et la forme particulière du roman qui peut la permettre.