دراسة تحلیلیة للانزیاح الصّوتی فی شعر حمد محمود الدّوخی دیوان عذابات الصوفی الازرق انموذجاً

عنی الدارسون قدیماً وحدیثاً باللغة الشّعریة، ووجدوا فیها لغة غیر عادّیة، بسبب انزیاحها عن العادی الى افق من الدّلالات غیر المتوقعة فی اللغة وفی سیاق الجملة وتوظیف المفردات، التی تحثّ القارئ على البحث فیما وراء الکلمة ووراء الجملة والمعنى الظاهری، لیصبح النّص الشّعری لغة ضمن لغة، کما انّ الشاعر اذا اراد بث بورة توتر یعرض فیها الانزیاح وهو خروج على النّمط المتداول فی تلقّی النّص الشعری، وما دام هذا الانزیاح معروضاً، من دون ان ینبری له متلقّی النّص، مصحّحاً له، لیعود به الى تاویل ینفی به ذلک الانزیاح، محدثاً الانفراج الذی ینتمی به النّص الى الشّعریة. ولذلک یعنی هذا البحث بدراسة الانزیاح عند الدّوخی، الشاعر العراقی المعاصر الذی انفرد فی اختیار الجمل وتوظیف المفردات، وتختص بالانزیاح الصّوتی الذی یبحث فی جمالیات موسیقى النّص، والانزیاح الترکیبی الذی یدرس انزیاح الجملة عن القواعد التی وضعها علماء اللغة، ومکامن الجمال فیها، وطریقة توظیفها فی النّص، وقد کان سبب اختیار هذا الموضوع؛ وللانزیاح فائدة ادبیة وبلاغیة ویساعد المبدع على ایجاد حل فی تطویر الصورة الادبیة ویخرج المادة الادبیة من الجمود، وهذا الابداع یجعل المتلقّی یتلذّذ بالنصوص الادبیة وتولد مفاجاة للقارئ بما لم یعهده ولم یتوقّعه من التّراکب اللغویة المنجمدة والمعهودة. وتنبع اهمیة البحث من بروز ظاهرة الانزیاح بصورة واضحة فی دیوان الدّوخی، واعتمدت الدراسة على المنهج الوصفی - التحلیلی لمعرفة الانزیاح فی شعر الدّوخی، والوقوف على ابعادها الدّلالیة والجمالیة ومعرفة مدى قدرة الشاعر فی تشکیل لغته الشّعریة. وجاءت النتائج التی تتمثّل فی میل الدّوخی الى الانزیاح الصّوتی، حیث جاء الوزن عاکساً للحالة الاضطرابیة التی عاشها الشاعر بدلیل تنقّله بین البحور، الامر الذی خلق جوّاً موسیقیاً مفهوماً بالحیویة والجمالیة حقّق بهما الشاعر ذاته؛ کما کانت القافیة ذات حضور قوی ساعد الشاعر علی تجاوز الحالة النفسیة التی مرّ بها وذلک بواسطة تعدد الانواع التی جاءت بها القافیة، فکانت القافیة المتواترة هی الاکثر حضوراً والتی تضافرت فیها الاصوات والحروف لخلق جوٍّ نفسی یبعث على الامل. فی حین لم یحفل بالتّجنیس التّام او الترصیع، ومال بصورة خاصّة الى ظاهرة التّکرار. کما انّ الدّوخی اهتمّ بالانزیاح التّرکیبی بشکلٍ لافت، فعمد الى التّقدیم والتاخیر کثیراً، وخاصّة فی تقدیم شبه الجملة، وقد اهتمّ بصورة خاصّة باسلوب الالتفات والتّنقل بین الضمائر بصورة تسمح له بابراز تنقّلاته الدّاخلیة، وکسر نمطیة التوقّع عبر انزیاح الاسالیب الانشائیة عن غرضها الرئیس وخاصّة توظیف اسلوب الاستفهام منزاحاً عن غرضه الرئیس فی النّص، الامر الذی یوکّد بلاغة لغة الشعر عند الدّوخی، وانها سمت بنفسها الى سماء اللغة الراقیة الموحیة المعبّرة.