توظیف البُعد السیکولوجی للصوت السینمائی فی دیوان على وسادته مسٌّ من القلق لحسن علی النجار

انّ للمکوّن الصوتی دوراً فائق الاهمیة لاظهار التناغم والتوازن التام بین الصور المرئیة المرکّبة، کما انّ تضامن الصوت مع الاطار السردی والمشاهد البصریة یعزز الدلالات النابعة من الاحداث، ومن هذا المنطلق نرى انّ الاصوات فی الخطابات الادبیة تتفرع الى عدّة اجزاء؛ کالحوارات والموثرات والموسیقى والصمت، وقد توثّر على الاحداث وردود افعال الشخصیات وتنبثق منها دلالات تعبیریة تتطابق مع الخطابات الادبیة، کالخطاب الشعری الممزوج بالصور المرئیة المتتالیة وبعض الاحداث فی المقاطع القصیرة من القصائد. من ابرز الشعراء المعاصرین الذین ظهرت فی قصائدهم هذه التقنیة الحدیثة هو الشاعر الاماراتی حسن علی النجار وخاصة فی دیوان على وِسادَته مَسّ من القَلق الذی اتحفه بموثرات صوتیة عدّة کالموسیقى التصویریة والاصوات المتعلقة بالطبیعة والحوارات.تقوم هذه الدراسة بالکشف عن مواطن توظیف الموثرات الصوتیة وتاثیرها على المتلقی فی دیوان على وسادته مَسّ من القَلق وفقاً للمنهج الوصفی_ التحلیلی، والتداولی، ومن هنا تهدف هذه الدراسة لاستجلاء دعامة تقنیة الصوت لتعزیز الاحداث الدرامیة والصورة البصریة واظهار القدرة التی یمتلکها الصوت فی انشاء الاحداث فی السرد الشعری. توصّلت هذه الورقة البحثیة الى نتائج عدّة اهمها هی؛ تواجد تقنیة الصوت فی شعر علی حسن النجار کان بمثابة عاملاً محفزاً للمشاعر والاحلام الواردة فی دیوانه، ان التوازن التام بین الاصوات المتعددة ادّى الی ظهور البُعد السیکولوجی فی الصورة الشعریة واعطاء الاحداث قدرة مضاعفة فی السرد المرئی، ومن هذا المنطلق تدور هذه الدراسة حول اربعة محاور؛ دعم الصوت للمشهد البصری نفسیاً والمثیر والاستجابة فی تقنیة الصوت وخلق فضاء الصورة السینمائیة والموثرات الصوتیة والنمو الدرامی.