مطالعۀ تطبیقی فتومونتاژهای واقع‌نما در آثار اوگور گالن و بابک کاظمی براساس آرای کندال والتون

فتومونتاژ واقع‌نما بیشتر نوعی نماد به شمار می‌آید و در برابر یک عکس بهنجار شمایل نمایه‌ای است که در تولید آن تقدم با بازنمایی است و در تصدیق‌پذیری آن به‌مثابۀ یک عکس، اولویت با ارجاع است. حال اگر شکل برساختۀ یک فتومونتاژ واقع‌نما بخواهد به‌مثابۀ متنی واقع گرا پذیرفته و تفسیر شود، باید چنان روگرفت خوبی باشد که تجربه‌ای واقعی را رقم بزند و ماهیت رسانه‌ای آن محو شود. مزیت خاص فتومونتاژ در این است که درنهایت، با وجود انتخاب و ترکیب، ظاهر عکس‌گونۀ خود را حفظ می‌کند. این نمود عکاسانه را باید جلوه ای متفاوت از ساخت و پرداخت واقعیت دید. بسیاری از ساختارهای عکاسانه حتی در جنبه‌هایی که شفاف نیستند، شفاف به‌نظر می‌آیند. این شفافیت به آن ها نحوی واقع‌گرایی می‌بخشد که شکل‌های غیرعکاسانه آشکارا فاقد آن هستند. هدف این نوشتار، ارائۀ شمه و شمایی از کار هنرمندان عکاس و هنرمندان دیجیتال، از قبیل اوگور گالن و بابک کاظمی است که نقطۀ پرگار خود را بر پایۀ واقع‌گرایی در عکاسی و نمود واقعیت قرار داده‌اند که با آرای کندال والتون هم‌خوانی دارد. براین‌اساس، در این پژوهش، چگونگی تفسیر واقع‌نمایانه از فتومونتاژ مد نظر است که با استفاده از روش کتابخانه‌ای داده‌ها پیش می‌رود و سپس متون و محتوای مطالب، توصیف و تفسیر می‌شوند. یافته‌ها بر این تاکید دارند که عکس‌ها مخاطب را در تماس ادراکی با جهان قرار می‌دهند؛ حتی هر عکس فوری تیره و با نور نامناسب، که شکل کاملی نیست و اطلاعات کمی عرضه می‌دارد، نیز می‌تواند مدعی واقع‌نمایی شود.

a comparative study of realistic photomontages in the works of ugur gallen and babak kazemi based on kendall walton’s opinions

realistic photomontage is more a symbolic representation, and compared to a normal photo, a it functions as an indexical icon, where representation takes precedence in its production, and reference is prioritized in its credibility as a photograph. now, if the form created by a realistic photomontage is to be accepted and interpreted as a realistic text, it must be an accurate reproduction that creates an authentic experience, making its mediated nature imperceptible. the distinctive advantage of photomontage is that, despite the selection and composition processes, it ultimately retains its photographic semblance. this photographic quality should be seen as a distinct manifestation of reality construction and manipulation. many photographic compositions appear transparent even in elements that are not transparent, this transparency grants them a kind of realism that non-photographic forms obviously lack. the purpose of this article is to present a study of the work of photographers and digital artists, such as ugur gallen and babak kazemi who anchor their artistic approach in photographic realism and the depiction of reality, which aligns with kendall walton’s theoretical framework. accordingly, this research examines how realistically photomontage is perceived and interpreted. the study follows a library-based research method, after which the texts and contents are analyzed and interpreted. the findings emphasize that photographs establish a perceptual connection between the viewer and the world. even an underexposed snapshot with poor lighting, an incomplete composition, or limited visual information can still assert a claim to realism.