موسیقی شنیداری (بیرونی، کناری و درونی) شعر در غزل‌ های کمال خجندی

موسیقی شنیداری شعر که جمال شناسی شعر نامیده می شود، بزرگ ترین عامل سحرآمیز در شعر است که مخاطب را مسحور خود می سازد. در این پژوهش بررسی موسیقی شعر در غزل های کمال خجندی، یکی از شاعران قرن هشتم مورد ارزیابی قرار گرفته و ارزش های موسیقایی شعر او از زاویه های مختلف به شیوه توصیفی - تحلیلی پردازش شده است. کمال خجندی در موسیقی بیرونی مانند حافظ، بحرها و زحافات معروف و پرکاربرد در شعر فارسی را به کار گرفته و بیشتر از وزن جویباری، شفاف، نرم و وزن بلند استفاده کرده و از ضربی شدن شعر و وزن دوری یا متناوب و تکرارپذیر، استقبال زیادی نکرده است. 64 درصد از غزل های کمال ردیف دارند. 39 درصد از غزل های این شاعر در وزن های مختلف بحر رمل سروده شده است. در موسیقی کناری از قافیه و ردیف های مناسب و دل پذیر بهره گرفته و واژه های قافیه و ردیف در شعرهای این شاعر، بیشتر به هجای کشیده ختم شده و امکان کشش موسیقی کلام و زیباتر کردن آن را فراهم ساخته است. در موسیقی درونی نیز با استفاده از آرایه های بدیع لفظی به شکل دل انگیزی، موسیقی شنیداری درونی را آشکار نموده است. کمال در مواردی بیت یا مصرعی از شعر سعدی و حافظ را تضمین کرده است. سبک شخصی کمال هم پیوندی با حافظ و هم پیوندی با سعدی دارد. موسیقی شنیداری در غزل های کمال در زوایای گوناگون از زیبایی هایی برخوردار است.

outer, lateral, and inner audible music in the sonnets of kamal khujandi

the audible music of poetry, called the aesthetics of poetry is the first and greatest magical factor in poetry, which attracts and enchants its readers and its listeners. in this research, the music of poetry in thesonnets of kamal khojandi, one of poets of 8th century, is analyzedand evaluated, and the musical values of the poetry are processed fromdifferent angles via integrating a descriptive-analytical way. kamalkhujand, a contemporary poet of hafez, in his external music, likehafez, mostly used the well-known and widely used bahrha and theirzehafats (poetic metres) in persian poetry. furthermore, he mostlyused smooth, clear, and long metres. the alternating and repeatableweight has not been well-received in his sonnets. 64% of kamalsonnets have row and 39% of his poems have been sung in differentweights of “bahre ramal”. in the side music, he has used appropriateand heart-warming rhymes and rows and the words of rhyme and rowsin the poem of this poet mostly ended to stretched syllables thatprovide the possibility of stretching on the end words and make morebeauty in letter music. moreover, as it has been revealed, the innerlistening music is implemented in a pleasant way by using the originalverbal arrays. in some cases, kamal has guaranted a verse or stanza ofthe poetry of saadi and hafez. kamal's personal style has both a linkwith hafez and with saadi. the audible music of kamal khojandi's sonnets has a number of beautiful features in different angles, so by repeating this research on other poets, interesting results will be obtained.