مطالعه تطبیقی عناصر غیر دایجتیک در عکس‌های سینمایی محسن راستانی و مری الن مارک با رویکرد تحلیل رمزگان بلاغی

به‌تمامی امکانات و کنش‌هایی که هنگام نمایش فیلم در سینما روی پرده اتفاق می‌افتند، مانند واقعیت داستانی، گفتار، فعالیت شخصیت ها و همه کنش ها به شکلی که درون پرده و همزمان با نمایش اجرا شده اند، عناصر دایجتیک می‌گویند. بخشی از عناصر دایجتیک عکس‌های سینمایی‌اند که ارجاعاتی به روایت و روند داستان فیلم دارند. عده اندکی از عکاسان سینمایی با رویکردی افراطی، عکس‌هایی به سبک و شیوه خود و خارج از روند داستان فیلم می‌گیرند. این عکس‌ها که در بستر فیلم خلق شده و ارجاعاتی ویژه به سبک عکاس دارند در دسته عناصر غیر دایجتیک قرار می‌گیرند. در این پژوهش عناصر غیر دایجتیک در عکس‌های محسن راستانی از فیلم  اینجا چراغی روشن است و عکس‌های مری الن مارک از فیلم پرواز بر فراز آشیانه فاخته بر مبنای نظریه رمزگان بلاغی امبرتو اکو بررسی‌شده تا به پرسش اصلی پژوهش که موارد تشابه و تفاوت عکس‌های سینمایی محسن راستانی و مری الن مارک، با عناصر غیر دایجتیک چگونه  قابل تبیین است؟ پاسخ داده شود. هدف این پژوهش شناخت عناصر غیر دایجتیک و سبک ویژه عکاس در عکس‌های سینمایی محسن راستانی و تطبیق آن با آثار مری الن مارک است. روش پژوهش حاضر توصیفی-تحلیلی با رویکرد تطبیقی است. اطلاعات به روش اسنادی و مطالعات کتابخانه‌ای و عکس‌ها نیز از آرشیو شخصی و منابع الکترونیکی گردآوری شده اند. از مقایسه عکس‌های محسن راستانی و مری الن مارک، می‌توان نتیجه گرفت که هر دو، عکس‌هایی مرتبط با روایت فیلم و عکس‌هایی با سبک شخصی (مستند-پرتره) و غیر دایجتیک دارند که تبدیل به کتاب و نمایشگاه شده‌اند.

a comparative study of non-diegetic elements in mohsen rastani and mary ellen mark’s film still photos through the approach of rhetorical codes analysis

film still photos play a crucial role in the continuity of the concept of cinematic effect. film still photos should have the capability to highlight individual parts of the story of movies in a way that attracts the audience. publicity still photos provide the same functionality as non-cinematic promotional photos taken for a specific purpose, if these photos are outside their original context; they find other meanings and can recreate a new narrative. with this in mind, in film still photography, every shot is synecdoche, where by seeing the photo after the release of the film (post-production stage), we are guided towards the story and the whole of the film. indeed, this referential feature must be included in every film still photo; otherwise, it will not work. in the 1960s and 1970s, the decline of the economic power of film studios also caused an unprecedented reduction in the budget of the unit still photographers department. the most famous example of photographers’ work was the presence of nine magnum photographers on the set of the movie misfits.