تحول پوسترهای تایپوگرافی دهه هشتاد شمسی از دیدگاه تغییرات فرهنگی روبرت وسنو

بیان مسئله: از زمان شکل‌گیری طراحی گرافیک ایران رویکرد غالب طراحی پوستر عمدتاً بر شیوه تصویرگرایی معطوف بوده است. از دهه هشتاد به بعد طراحی پوسترهای تایپوگرافی به‌عنوان رویکرد تصویری مسلط در طراحی گرافیک ایران مطرح شد. آنچه در پرسش اصلی این پژوهش مطرح شده، این است که بستر تحولات محیطی و تغییرات فرهنگی در سوق‌یافتن طراحی گرافیک ایران به طراحی پوسترهای تایپوگرافی چه عواملی بوده است؟ همچنین چه سازوکارها و دلایلی موجب گسترش و نهادینه‌شدن پوسترهای تایپوگرافی در طراحی گرافیک ایران گردید؟هدف: تبیین بسترهای تحولات فرهنگی و عوامل درون صنفی در شکل‌گیری و تحول پوسترهای تایپوگرافی دهة هشتاد شمسی، هدف این پژوهش است.روش پژوهش: شیوه این پژوهش توصیفی‌‌تحلیلی است و اطلاعات با استفاده از تحقیقات کتابخانه‌ای و پایگاه‌های اطلاعاتی به ‌دست آمده است.یافته‌ها: از نیمه دوم دهه 70 با سیاست‌گذاری‌های فرهنگی تساهل‌گرایانه و توسعه فعالیت‌های اصناف فرهنگی و هنری، فضای پویایی از اندیشه‌های متکثر در جامعه به‌وجود آمد. با تولید و گسترش کتاب‌های روشنفکری سیاسی و نوگرایی دینی با همکاری نسل جدید طراحان گرافیک متاثر از موج نو گرافیک ساختارشکن غربی، ابعاد جدیدی از رویکرد تصویری در طراحی جلد کتاب‌های تایپوگرافی شکل گرفت. در دهه 80 نخستین گروه‌های طراحان پوستر تایپوگرافی، جریان‌های مستقل فرهنگی و هنری، همچنین حمایت نهادهای فرهنگی دولتی با برگزاری جشنواره‌ها و نمایشگاه‌های پوسترهای تایپوگرافی، موجی از تجربیات متکثر تایپوگرافی فارسی در میان نسل جدید طراحان گرافیک به ‌وجود آوردند. کنش‌های طراحان گرافیک نیز در برگزاری سخنرانی‌ها، نشست‌ها و کارگاه‌های آموزشی، همراه با گشایش افق‌های ارتباطات بین‌المللی در امکان آشنایی با طراحان صاحب سبک تایپوگرافی بین‌المللی در خلق افق‌های جدید تصویری و تثبیت این جریان، نقش موثری بر جای گذاشتند.

Evolution of Typographic Posters of the 2000s from the Perspective of Robert Wuthnow’s Cultural Changes

Problem Definition: Since the formation of graphic design in Iran, the central approach to poster design has been mostly focused on the style of illustration. From the 2000s onwards, typographic poster design was presented as the dominant visual approach in Iranian graphic design. The main research question here is &What factors have underlined the environmental developments and cultural changes which made the Iranian graphic design move towards design of typographic posters?& In addition, &What mechanisms and reasons have caused the expansion and institutionalization of typographic posters in graphic design in Iran?&Objective: This aims to explain the contexts of cultural changes and intraunion factors in the formation and development of typographic posters of the 2000s.Research Method: The method of this research is descriptiveanalytical and the information has been obtained using library research and databases.Results: Since the second half of the 1990s, with tolerant cultural policies and the cultural and artistic development of guild activities, a dynamic condition of multiple ideas has emerged in the society. Thanks to the publishing industry and expansion of books on political intellectualism and religious modernity alongside with a new generation of graphic designers influenced by the new wave of Western deconstructive graphics, new dimensions of the visual approach in typographic book cover design were formed. In the 2000s, the first groups of typographic poster designers and independent cultural and artistic centers created various experiences of Persian typography among the new generation of graphic designers. In this regard, culturalgovernmental institutions supported this style by holding festivals and exhibitions of typographic posters. The actions of graphic designers in giving lectures, holding meetings and workshops, as well as international communication, played an effective role in getting acquainted with international typographic style designers in creating new visual horizons and stabilizing this trend.