تحلیل طریقه اداء الصور المرکبه الشکل فی الشکل لایران و الهند فی القرنین العاشر والحادی عشره

کانت اللوحات المجمعه الشکل فی الشکل موضع اهتمام الرسامین الایرانیین و الهنود دائماً.انّ الرسومات مزیج من عده اشکال مختلفه اشکال بشریه صغیره وحیوانیه داخل جسم رئیسی، وهی فی بعض الحالات، اشکال نباتیه منحوته فی جسم اکبر. تم استخدام طریقه الاداء هذه فی الرسمین الایرانی والهندی، فتره الجورجانی المغولیه وعلی الرغم من انها تدلّ علی جمال الفنان وابداعه، الا انّ هناک اختلافات فی المنظور والاداء. الغرض من هذا المقال هو تحلیل مقارن لهذا النمط من الرسم فی ایران و الهند فی القرنین العاشر والحادی عشر الهجریین والتعرف علی الاختلافات بین طرق تنفیذه المتقارب فی الهیکل. امّا السوال الرئیس فیهذاالمقال فهو اوجه الشبه والاختلاف بین طریقه التنفیذ والتعبیر فی الرسومات المرکبه فی ایران والهند؟ کیف یتم تحدید الفرق بینهما؟ من هذا المنطلق، تم تحلیل مقارن بین لوحتین من الفتره الصفویه فی ایران مع لوحتین من فترهالجورجانی المغولیه وتحدید خصائصها واوجه التشابه والاختلاف بینهما. اتّضح لنا من خلال النتائج بانّ الرسام الهندی قد رسم موضوعاً خیالیاً بنظره موضوعیه وواقعیه ، لکن الرسام الایرانی لدیه نظره جمالیه ومثالیه لتخیل العالم الحقیقی، کعالم مثالی وفردوسی. تم اعداد هذه الدراسه علی ضوء المنهج المکتبی والاعتماد علی التحلیل المقارن.

Analysis of the Method of Performing Composite Drawings “Figure in Figure”: Iran and India in 10th and 11th Centuries AH

Composite paintings ldquo;figure in figure rdquo; have always been taken into account by Iranian and Indian painters. Drawings that consisted of a combination of different and smaller figures within a main body include human, animal, and in some cases, plant figures that are carved into a larger body. This method was used in Iranian and Indian paintings, the Mongol Gurkhani period and despite the fact that they indicate the beauty and creativity of artists of that period, they have differences in perspective and performance. The purpose of this article is a comparative analysis of this style of painting in Iran and India in the 10th and 11th centuries AH and also to identify differences between the methods applied that are very close in structure, to answer the main question of this article that what is the difference between the method of execution and expression of composite drawings in Iran and India? And how is the difference between them defined? In this article, two paintings from the Safavid period of Iran and two from the Mongol Gurkhani period are analyzed and compared with each other to determine their characteristics, similarities and differences. According to the findings, Indian painters performed an imaginary subject with an objectivist and realistic look, but the Iranian painter had an aesthetic and idealistic view of imagining the real world, like an exemplary and paradisiacal world. This article is done with the analyticalcomparative method and going through library materials.