انسجام الاصوات الموسیقی فی خطبه الجهاد فی نهج‌البلاغه ودورها فی التعبیر الکلامی

تعتبر الاصوات النصیه، خاصه التوازی الصوتی (phonological parallelism)، من السلوکیات اللغویه والعناصر المتواتره فی خطب نهج‌البلاغه ؛ وبالتالی فانّ تحلیل وتوضیح الافعال الصوتیه مثل وحده القافیه بین الفقرات، وتوازن الکلمات التی تتبلور فی اطار السجع وتوازن الجمل النحوی والعناصر الصوتیه فی هذه الخطب، هی جزء من عجائب هذا العمل المنهجی والبلاغی. ففی هذا الصدد، تم اختیار خطبه الجهاد فی هذه المقاله آخذین بعین الاعتبار نصها، ولجانا الى المنهج الوصفی التحلیلی لدراسه عناصر الصوت وانسجام الاصوات مع اهداف الخطبه. ومن احدى نتائج هذه الدراسه ان خطبه الجهاد ملیئه بعناصر الصوت. کما تبیَّن ان امیر البیان (ع) استخدم مجموعه شتّی من حالات التوازن، خاصه التوازن الصوتی والموسیقى الظاهره التی ینتجها السجع المطرف والمرصع والمتوازی والموسیقى الکامنه الناجمه عن التکرار والتقید بالنظیر والتوازن النحوی لبیان مضمون هذه الخطبه والتاکید على الکلام المعبِّر وانسجام المفردات مع هدف الخطبه. والى جانب ذلک، فانَّ استخدام انواع الاصوات یعکس طبع امیر المومنین (ع) فی تلک الفتره التاریخیه، لاسیما عندما ینزع فی لهجته الى التحذیر ونهج التهدید والتشجیع لیبلغ صوت الکلمات ذروته.