گذشته نگری برون داستانی و سطوح روایی در سینیه بحتری

شاعت الدراسات فی علم الروایة وخطاب الحکایة فی القرن العشرین بسبب انتشار مکتب الشکلانیة فی هذا العصر. وللباحثین فی هذا العلم مناهج ومنطلقات مختلفة ومن اهم هذه المناهج منهج &جیرار جینت& فی خطاب الروایة. بحثنا فی هذه المقالة بمنهج وصفی تحلیلی على اساس نظریة &جیرار جینت&، عن المقولات الثلاث: مقولة الزمن التی یعبر فیها عن العلاقة بین زمن القصة وزمن الخطاب ومقولة الجهة ای الکیفیة التی یدرک بها السارد القصة ومقولة الصیغة ای نمط الخطاب التی یستعمله السارد، المقولات التی تقوّم الروایة والحکایة والسرد فی قصیدة ایوان المدائن للبحتری توخیاً للوصول الى الاجابة عن هذه الاسئلة: ما هی الطاقات الروائیة التی استفاد البحتری منها فی قصیدته؟ کیف انحرف عن سلسلة الاحداث الحقیقیة فی نظم قصیدته؟ کیف نفسر الاحداث والروایات فی قصیدته على ضوء المقولات الثلاث: الزمن والجهة والصیغة؟ انحرف البحتری عن الترتیب الزمنی الحقیقی فی قصیدته وعن طریق المفارقات الزمنیة القى الضوء على احداث تاریخیة خاصة او اشار الیها. ومن اهم هذه المفارقات فی روایة البحتری الاسترجاعات الاصلیة الموجودة فیها. روى البحتری مرحلة زمنیة واسعة النطاق عن طریق تسریع الحکی والحذوف السردیة ولکنه اختار بعضاً من الاحداث والمشاهد الهامة فی منظوره وحکاه بطریق تبطئة الحکی. حدث هذا کله فی ظل تصور الشاعر وخطابه وعواطفه واحاسیسه تجاه &ایران&. التواتر فی هذه القصیدة یعدّ من نوعی الحکی الاحادی والتکراری. اما بالنسبة الى التبئیر فی القصیدة فتعدّ الروایة من الروایة من دون الترکیز والمشاهد فیها مشاهد حیة متحرکة. والراوی حاضر فی روایة البحتری والمسافة بین الراوی والقصة واسعة المدى بما ان البحتری یکثر من ذکر الجزئیات وهذا کان باعثاً لتطویل المسافة. ونهایة تعدّ هذه القصیدة نوعاً من المونولوج الخارجی.