جعل آثار تاریخی، فرهنگی در ایران

با شروع عصر روشنگری از ابتدای قرن 18 م و شکل‌گیری موزه‌ها، گالری‌ها و مجموعه‌های خصوصی، موزه‌ها و گالری‌های بزرگ برای پر کردن سالن‌های نمایش خود نیاز به خرید آثار تاریخی فرهنگی داشته و در این میان جاعلان با همکاری متخصصین رشته‌های مختلف و با سوءنیت، نسبت به ساخت آثار تقلبی و ارائه آنها اقدام نمودند. مهم‌ترین پرسش در این زمینه، شناسایی شیوه‌ها و فن‌های مورد استفاده جاعلان در خلق آثار تقلبی، علل افزایش آن در سال‌های اخیر و صدمات ناشی از این‌گونه آثار در مطالعات باستان‌شناسی و فعالیت‌های موزه‌ای است. در این مقاله ضمن ارائه تعریفی جامع از آثار تقلبی، پیشینه آن در ایران، گونه‌شناسی اشیای تقلبی، شیوه‌های جعل و چگونگی ارائه آنها به گروه‌های هدف پرداخته می‌شود. مطالعات کتابخانه‌ای و میدانی انجام‌گرفته در این پژوهش نشان می‌دهد که جاعلان آثار تاریخی فرهنگی با استفاده از علوم روز و با توجه به عدم شناخت دقیق گروه‌های هدف از این‌گونه آثار تقلبی، نسبت به ساخت و ارائه این‌گونه آثار در سه سطح 1- مردم عادی که در سودای دست‌یابی به ثروت هنگفت می‌باشند. 2- علاقه‌مندان به گردآوری آثار تاریخی، فرهنگی در داخل کشور 3- گالری‌ها و موزه‌های خارجی اقدام می‌نمایند.

forging historical and cultural monuments in iran

since the onset of the enlightenment in the early 18th century, and the subsequent establishment of museums, galleries, and private collections, the acquisition of cultural artifacts to populate these institutions became imperative. however, this period also witnessed the emergence of counterfeit works, crafted in collaboration with specialists across various disciplines. a crucial inquiry arises regarding the identification of the methods and techniques employed by forgers, the recent surge in counterfeit production, and the detrimental impact of such works on archaeological studies and museum activities. this paper aims to provide a comprehensive examination of counterfeit works, tracing their origins in iran, elucidating the typology of counterfeit objects, detailing the methods of forgery, and analyzing their dissemination to target audiences. through a combination of library research and field studies, this investigation reveals that counterfeit works exploit historical and cultural significance, often leveraging contemporary scientific knowledge. the lack of precise discernment by target groups regarding these counterfeit works has facilitated their creation and distribution across three primary levels: 1) individuals seeking to amass wealth, 2) domestic enthusiasts of historical and cultural artifacts, and 3) galleries and foreign museums.