|
|
مطالعه تطبیقی ویژگی های فن طرح و نقش ظروف سفالی نیشابور و سمرقند در سده سوم تا ششم هجری قمری
|
|
|
|
|
نویسنده
|
موخواه آذر ,مراثی محسن ,رجبی محمدعلی ,حسینی رضا
|
منبع
|
پژوهشنامه خراسان بزرگ - 1400 - شماره : 44 - صفحه:85 -102
|
چکیده
|
با شروع اسلام و منع استفاده از ظروف فلزی طلا و نقره، تولید آثار سفالین در سراسر سرزمینهای اسلامی با استقبال بینظیری مواجه شد و در نواحی شرقی اسلام بهویژه در منطقۀ جغرافیایی خراسان بزرگ (سمرقند و نیشابور) این تحولات و دگرگونیها درزمینۀ تولیدات سفالین، همزمان با آغاز نهضتهای ایرانی و تاسیس سلسلههای طاهریان و سامانیان به اوج خود رسید. از مهمترین دستاوردهای دوران سامانی در فن سفالگری، ابداع لعاب گلی با الگوهای تزیینی متنوع بود و هنرمندان در عین تاثیرپذیری از نقوش ساسانی، از شیوههای فنی سفالینههای عباسی و وارداتی چینی تاثیراتی پذیرفتند. ویژگیهای سفالگری نیشابور و سمرقند و روابط متقابل سفالگری سمرقند و نیشابور در سدههای سوم تا ششم هجری قمری از پرسشهای اصلی این پژوهش میباشند. روش پژوهش حاضر، تاریخی و توصیفیتحلیلی بوده و اهدافی همچون، شناسایی و مقایسه ویژگی سفالینههای مناطق مذکور و تاثیرپذیری سفالگری این دو ناحیه از یکدیگر، بر اساس وجود زمینههای سیاسی، فرهنگی و اقتصادی را دنبال میکند. این پژوهش به بررسی نقوش و لعاب گلابهای و پاشیده نواحی نیشابور و سمرقند با رویکرد تطبیقی میپردازد. وجود شباهت زیاد ظروف کتیبهدار کوفی و تفاوت در رنگ لعابها و کاربرد عبارات مرسوم در هر یک از این دو منطقه از یافته های این تحقیق است. بااینحال، وجود ویژگیهای متمایز در نقوش سفالهای سمرقند همچون نقش ماه و اژدها، نقوش واقعگرایانه انسانی و حیوانی باوجود تاثیرپذیری فنی از نیشابور، خصلتی بومی به آثار سمرقند میدهند.
|
کلیدواژه
|
سفال، نیشابور، سمرقند، سامانی
|
آدرس
|
دانشگاه شاهد, دانشکده هنر, گروه پژوهش هنر, ایران, دانشگاه شاهد, دانشکده هنر, گروه پژوهش هنر, ایران, دانشگاه شاهد, دانشکده هنر, گروه پژوهش هنر, ایران, دانشگاه شاهد, دانشکده هنر, گروه پژوهش هنر, ایران
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
Comparative study of technological features, design and role of Neishabour and Samarkand pottery in the third to sixth centuries AH
|
|
|
Authors
|
Moukhah Azar ,Marasy Mohsen ,Rajabi Mohamamd ail ,Hosseini Reza
|
Abstract
|
The beginning of Islam banned the use of metal utensils, although the production of pottery was widely welcomed throughout the Islamic land. In the eastern lands of Islam, especially in the geographical region of Greater Khorasan (Samarkand and Neishabour), this transformation reached its peak at the same time with the beginning of the Iranian movements and the establishment of the Taherian and Samanid dynasties. One of the most important achievements of the Samanid period in the art of pottery is the invention of clay glaze with various decorative patterns, and artists, while being influenced by Sassanid motifs, were also influenced by the technical methods of Abbasid pottery and imported Chinese pottery. This study includes the study of glazed works in Neishabour and Samarkand regions. The research method is historical and descriptiveanalytical and with a comparative approach has studied the patterns and glazes of pottery in these two regions. Objectives such as identifying and comparing the characteristics of pottery in Samarkand and Neishabour and the effectiveness of pottery in these cities based on political background, pursues cultural and economic. The results show that there are many similarities in the Kufic inscriptions of the two regions, but the color of the glazes and the use of common expressions in each region make the difference between these works. Researchers such as Wilkinson, based on the similarities between the works, consider the method of Neishabour pottery to be influenced by Samarkand; while historical evidence shows the opposite of this theory. Also, the existence of distinctive features in the works of Samarkand region, such as the use of the role of the moon and the dragon, despite being influenced by Neishabour, give a native character to the pottery works of Samarkand.
|
Keywords
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|