دور الفونیم الوظیفی وانزیاحاته یف مقطع وصف املراه ملعلّقه امرئ القیس

انّ ایّه دراسة على مستویات البحث اللغوی تعتمد فی کلّ خطواتها على نتائج الدراسات الصوتیة، وذلک امر میکن ادراکه. اذا عرفنا انّ الاصوات هی اللبنات الاولی لالحداث اللغویة وهی التی یتکوّن منها البناء النصّ الابداعی. فاللغة عندما تندرج فی نصّ الشعر، جدیرة بالدراسة العلمیة الدقیقة لفهم دورها الوظیفی و کشف غناها. اذن الهدف الذی تتّبعه هذه الدراسه لغویه حبتهٌ تندرج ضمن جدلیة العالقة بنی الدالّ و المدلول، البراز قیمة اجلانب الصوتی الذی یتمثّل هنا فی الفونیمات. متتلک الفونیمات بسماتها احیاءً یوجد فی النفس جوّاً یهیّئ الارضیة لقبول المعنى ویوحی به. نهتمّ فی هذه الدراسة اوّالً باحصاء الفونیمات فی معلّقة امرئ القیس وذکر نسبه انزیاحها الحضوری والغیابی فی مقطع وصف المراة، وهو یشکّل جزءاً من القصیدة الجاهلیة ال تکاد ختلو قصیده منه، و ثانیاً نسعى ان حنلّل عالقه الانزیاح الحضوری والغیابی للفونیمات مع المعنى فی مقطع وصف المراة. و اخریاً وصلنا الی انّ الفونیمات العربیة تستطیع ان تودی دوراً داللیاً فی نصّ الشعر، وذلک من خالل صفات الفونیمات التی لها اضداد کالجهر و الهمس او الانفجار و الاحتکاک والصفات التی لیس هلا ضدّ کصفه التفشّی فی فونیم الشنی وهی تدلّ على الانتشار و حتیل الی فتیت المسک المتناثر فوق فراش احلبیبه فی مقطع وصف المراَة و العبق الذی ینبعث من ذلک الفراش. تودّی مخارج الفونیمات دورها الدلالی من خلال الاعضاء المشارکة فی نطق الفونیم وعمق المخرج و بروزه کفونیم الغنی الذی سجّل انزیاحاً حضوریاً فی مقطع وصف المراة لیدلّ بعمق مخرجه على بعد المراة عن الرجال وعدم ابتذالها.