تحلیل نشانه‌شناختی مجموعه پوسترهای جشنوارۀ هنر مقاومت با تکیه بر دو محور جانشینی و همنشینی نشانه‌‎ها

تجلّی انقلاب اسلامی، تحولاتی را در هنر و فرهنگ به همراه داشت. این تحولات زمینۀ ظهور نمادها و نشانه های خاص با روابط ساختاری متفاوت در آثار هنری بوده است. پوسترهای جشنواره هنر مقاومت، یکی از عرصه های شکل گیری نمادها و نشانه های متاثّر از انقلاب اسلامی است. هدف پژوهش حاضر، بررسی ساختاری محورهای جانشینی و همنشینی نشانه‌ها و نیز انواع روابط وابسته به آن‌ها در برخی از پوسترهای جشنوارۀ هنر مقاومت است. پژوهش حاضر با این پرسش آغاز شده است که روابط نشانه های دیداری و نوشتاری در پوسترهای مقاومت برمبنای محورهای جانشینی و همنشینی چگونه قابل تحلیل است؟ روش تحقیق، توصیفی -تحلیلی است و شیوۀ گردآوری اطلاعات، کتابخانه‌ای و اسنادی از طریق یادداشت‌برداری و تصویرخوانی است. روش تجزیه و تحلیل داده‌ها کیفی است. نوع تحقیق از نظر هدف، بنیادی است. نتایج تحقیق نشان می‌دهد، عناصر بصری در برخی پوسترهای جشنوارۀ هنر مقاومت، مانند نوع نوشتار، رنگ متن، زمینه و المان‌های دیگر از منظر نشانه‌شناختی،گویای بیداری اسلامی است. فرم‌ها و نقش‌مایه‌ها با توجه به محورهای جانشینی در روابط متضاد، قیاسی و تطبیقی مشاهده می‌شود و در محورهای همنشینی، روابط متوالی، مکانی و مفهومی بین نشانه ها، ارتباط معناداری برای رسیدن به آگاهی پدید آورده است. در این آثار نظام همنشینی، ترکیب افزایشی عناصر را در پی دارد و در محور جانشینی، حذفِ برخی نشانه ها، به تاکید بر نشانۀ حاضر منتهی می شود و ازطریق رابطۀ غیابی، معنای نهایی نشانه ها تفسیر می گردد.

semiotic analysis of the collection of resistance art festival posters based on the two axes of paradigmatic and syntagmatic signs

posters of the art of resistance festival are one of the fields of formation of symbols and signs affected by the islamic revolution. the juxtaposition of the two factors, &image& and &text&, is important in the design of these announcements. symbolic relations appear in the design of the mentioned announcements in two ways: the axis of paradigmatic and the axis of syntagmatic. in the axis of paradigmatic, one element replaces another element. in the axis of syntagmatic, two or more elements are placed next to each other these relationships in some posters implicitly and in others explicitly convey the desired concept to the audience. in this research, the structural relations of signs in the posters of the resistance art festival will be identified.emamifar, sajoudi, and khazaei (2010) in an article entitled &semiological examination of announcements from the emergence of the islamic revolution of iran until 2001& investigated how meaning is produced in the design of posters from the islamic revolution of iran until 2001. in an article entitled &the art of the islamic revolution&, rahnavard (2000) investigated and analyzed the islamic revolution of iran in 1979 and its influence and expression on the culture and art of iran. talebi (2017) in his article entitled &reflection of islamic components and values ​​in the art of resistance& examined the posters of the first decade of the islamic revolution of iran.this research aims to investigate the paradigmatic and syntagmatic axes of signs structurally and the types of relationships related to them in some posters of the resistance art festival, as well as analyzing the explicit and implicit meanings of visual and written signs in them. accordingly the two following questions will be investigated:based on what relationships do visual and written signs in the posters of the resistance art festival form the meaning transfer process?what roles do these relationships play in the meaning of the poster?